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《驴得水》呈现出来的思想观念，是后现代的黑色幽默、荒诞不经、批判讽刺与异化焦虑，而不是如有些研究所指出的，表现的是民国时期的启蒙意识。电影对边缘化的知识分子所谓的远大理想进行了无情鞭挞，后现代艺术正是以批评“元话语”和反对“宏大叙... 更多>>

著名话剧导演田沁鑫打破了以往编剧们改编张爱玲作品时的仰视眼光，以平视的眼光与张爱玲进行了一场跨越时空的对话。田沁鑫创造性地将张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》的故事情节进行了解构和重组，并灵活运用西方现代理论进行了别具一格的角色设置，... 更多>>

田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲的同名小说。编剧和导演在忠实原著的基础上大胆创造，获得了艺术与商业的双丰收。在情节方面，通过对原著情节的删节、颠覆与重组，凸显了强烈的戏剧性。在人物塑造方面，通过两人共饰一角、夸张的肢体动... 更多>>

袁昌英独特的女性观对其话剧创作产生了深远影响，在面对女性解放的重大议题时，她凭借女性特有的敏锐洞察力，理性地看待与思考女性内心深处的挣扎以及所面临的社会环境的压迫并在其话剧作品中有力地展现出来，这不仅罕见于中国现代话剧史，在中国女... 更多>>

黑色幽默文学以直接呈现世界的荒诞及人性的异化为要义，通过人物的佯装无知，将痛苦和欢笑并置以达到反讽（Irony）的效果。廖一梅的先锋戏剧大量运用黑色幽默叙事手法，呈现出后现代的叙述特质，包括碎片化、拼贴式的结构、反英雄的人物等。本... 更多>>