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一直以来，秦腔多数以苍凉、悲壮为主基调，但在这主基调中也存在不一样的声音，丑角戏 作为其中的一种，以丑角为戏曲主演，脸谱扮相虽则“丑”，却让观众获得独特的审美体验。王辅生的《看女》作为经典的秦腔丑角戏，有着极高的艺术价值与审美价... 更多>>

新时期的中国喜剧美学需要注重民族特色的研究，这种民族特色是指其在发生发展过程中形 成具有历史的、当下的、整体的和稳定的中华民族独特的审美特质。中华美学具有鲜明的民族特色，其天人合一的审美观念建构，以形传神的审美意境创造，文质兼备... 更多>>

中国电视喜剧小品经历了60 年代初北京电视台“笑的晚会”的胚胎孕育期，80 年代初央视春晚诞生之夜电视转播走红，到90 年代荧屏发展繁荣，到新千年以来审美异化、媒介更替式微，再到现如今拨乱反正、重塑综艺娱乐节目再度火爆，已经完成了... 更多>>

本文从美学一个新的角度，即以生命体达成与外界环境的协调稳定关系时所处的状态——美 的状态出发，研究这种美的状态与生命活性本征的高兴奋表达之间的关系，指出艺术品在与生命的活性本征达成和谐共振关系时，能够在人内心引起更强烈的审美感受... 更多>>

根据马克思关于喜剧的经典定义，喜剧是对虚幻历史的否定和超越。喜剧作为一种精神形态， 它与历史的主流或正统意识形态发生直接的否定性关系，因此，它具有反主流意识形态的性质。它以去遮蔽、穿破幻想与假象的方式去解构异化的正统意识形态。喜... 更多>>