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从反现代性到反田园牧歌——论李睿珺电影中关于“乡土”的态度转变

From Counter-Modernity to Counter-Pastoral: on the Changing Attitudes towards “Native Soil” in Li Junrui’s Films

影视戏剧评论 / 2024,4(3)：102-111 / 2024-12-09 66 38

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• 作者： 胡采熠     
• 单位：

  中南财经政法大学新闻与文化传播学院，武汉

• 关键词： 反现代性；反田园牧歌；乡土电影；李睿珺
• 摘要： 李睿珺导演2022年的电影《隐入尘烟》将视角放在两位被原生家庭抛弃的夫妻身上，通过他们一年的生活展现故乡土地的四季变化。与被看成“反现代性宣言”的“土地三部曲”不同，虽然同样聚焦于西北乡土，《隐入尘烟》却在一定程度上呈现出对此前作品的“反叛”，电影中的“乡土”既是精神疗愈的栖息地，又是现代性焦虑的载体，揭露了乡土社会原本的落后与弊病，在叙事中出现了“反田园牧歌”的色彩。本文选取李睿珺“土地三部曲”的第二部《告诉他们，我乘白鹤去了》与《隐入尘烟》进行比较，从电影符号化的意象、人物关系设置和死亡结局三个方面分析李睿珺创作中出现的从“反现代性”到“反田园牧歌”的转向。
• DOI： https://doi.org/10.35534/fttr.0403014
• 引用： 胡采熠．从反现代性到反田园牧歌——论李睿珺电影中关于“乡土”的态度转变［J］．影视戏剧评论，2024，4（3）：102-111．